视频简介
凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲:+，整部影片\-?充 ,[满+$, 男女性器官) 的特 写)镜头，在保守的70]年代被法国着名的《 费加罗报》/* 批为“ 对身体亲密关+]%系;`的公开展示和玷;污，使女性蒙羞"而呼吁禁演@。因此]#在法国被冷冻了24年，直到2000@ -年才得以+]公^,开上映 。这部以第-^一人称叙事(]的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景，直面[*性的问题，^ 充满了自由.、前卫与 实验@^; 电 影的格调。关于^ 导演：19 !,4`9年生于法国的`,凯特琳·布蕾亚!，身兼作家、\导演、;]$演员、?:%编.:*剧$等多重身分。她形容自己是;个“清教徒”，但-\这很难和她的作品联想在一起。她`_ \1% 9,]岁时写的第一本小说《 ,#容 ?易相处的人》，在1968年[]出版的:_`时候，被列+_为18岁 \以下禁止购/_./买的限 @制级小说(.；她.^!2 ?3岁参与演出的. ;第一部电影，是#\意+大利名导演贝托鲁奇的 #,经_+/,典情色 电影《巴黎最后$.]?\探戈》；她25岁时=:将$自己的-`) 第四本小说《气_+= 窗》，拍成她的第 : `一部电影《爱欲解放》，由于内容[ /描述一个14[岁的少女如何大!胆探索她 的 :性欲，且#%里 /?头充满男)=$女性器官的特写镜 头，在保守的70年代被法国知名的《费);加罗报》批为“对身体、亲@?[密关系的公开@展示、玷污!和侮辱 - ，使女性?蒙羞”而呼吁禁演，因此在法国被冷冻_了24年 *.，直到今年才$得以公开上映。她一再以作品挑战法国（甚至\全世界 ）:的道德尺度@，有人批评她=\是`_“假艺术 :之名(行***之实”，有人赞(赏!*她作品里的女主角“闯进=.\陌生的性爱领域?，如同\!导演 + 本人违,+= 抗$?传统的电影（性别_） (.@界 线”。可以肯定的是` ：^,^]凯特琳` #·/#布蕾亚代表某种法国电影!的\ 先驱，而且她的影响效力正在/持续发酵中……凯特琳·布蕾亚声称受了 % 瑞典电影大师伯格曼的《冬日之, `光》影响，才( 决定拍电影?。她的处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这部# %^以第 \一人 #!!称叙^+事的电影相当独特，以直接、不矫揉!造作的态度表现性的场景、面对性的问题。它\#自由、前:卫与实 验电影的格调，与;_,当年的美 *国地下 电影极度相近。十年后，她的电影《少 +女36》又再@度受到大众瞩目，它不仅^=被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更, /` 形容!?它是“少数对性有如!此吸引/ (_=人地诚实探讨的电影，笔触如此新鲜又尖锐。.+”然而她的(-作品并非: ?@企图藉对性器官和性行为直接 ^地描绘来挑起!.观者的性)_欲\[，而是对(人们的性态度作心理分析上和形而上# :*的申论。因此她也正大光明地被视为 和$$萨德、西蒙娜·波芙娃、 波琳·)雷雅吉（《-\O%$!娘的故事》）、乔治·巴塔耶、福`柯等法国文化界“败德”传统并列同,侪，并与日本导演大岛渚的\《感.%官世界》和贝 ,托鲁奇的《巴黎最后探戈》%`遥!,$,相呼应。不仅如此，,/她的才华并非只有在非主 *流的情色前卫电@`影领域受到瞩目。她曾和 +意大利国宝级导_) 演费里尼共同编写他的电影《船续前行》的剧本；而她的小说《警察》也曾被戛 纳金棕榈奖导;/[@演莫里*斯·?皮亚拉$=（拍摄过《在撒*旦的阳光下% [》）拍为同名电影， ;并由法国;/-数$#一;:数二的大明星如 热拉尔·德 #帕迪厄、+苏菲·玛索/、桑 -德琳·波娜尔 等人主演。可见她=!在艺术界、文) !化]`界、文学界]?、以及电;^影界蕴藏的深厚影响力 。那*?@么/ ，凯特琳·布蕾?@亚又如何替@+她电影无可避_[=免 _的争议性辩解？ -“我们活=$^在一个强迫接受道德的病态社会，我$企图操纵影像去刺激# *观众， [ 让[ 他们思考自己为什么会 !@)有这些（坐立难安# 的）社会;?的制式:$反应，然后明白这些恐惧和反感没什么大不了。我这样!( 说是!\因为我 是 $ 第(`:一个被这些主题和影像扰乱的人。我是个清教徒形的人，=*但你必须长大，并克服这: 些不合逻辑 ]的反应。”“我们必须改变美@:#学的符码，我们可以让排泄物和分 泌物变的可人而美好。道德的反感来自美学的秩序，我们必须挑![战（性）器官让我们 /害怕* *的事实。而女性的阴部正如同宇^宙中的黑洞#*。 ;”她的最新电%影《 罗 曼史)》推 出后，已经受到影评人和观 %众的肯定，使布蕾亚相信观众已能接受她的处女作：“（我的）电影还:+.是一样，只是观众 ?+\进步了。现%]在我们要看看观众会认为它是***片， 还是超越影像、进入影像所激起的情感和$%反省。”